難題「無柱の劇場空間に
超高層タワーを載せる」に挑む

構造設計担当　構造設計部　石橋 洋二

「劇場とその直上に配置される超高層タワーとの合築という特殊な建築物を、高い耐震性能を持たせてつくること」。これが今回のプロジェクトで我々に課された大命題でした。下は劇場なので、当然ここに柱があってはいけない。劇場自体をまたぐ形で、幅が約40mの 無柱空間を確保し、その上に超高層タワーを載せるため、鉄骨造メガトラスを採用した「メガストラクチャー」方式にしています。トラスとは、鉄骨などの建築部材を三角形に組み合わせた構造形式のこと。部材に対して真っ直ぐな軸力で力に抵抗する、効率の良い形式であり、 鉄塔や鉄橋などに多く使われています。歌舞伎座は1階から4階までが劇場部分の吹き抜けで、その無柱空間の上に建つ超高層タワーを巨大な鉄橋が支えているとイメージしてもらえばいいでしょう。高層ビルに使用するメガトラスとしては日本最大級であり、その施工方法も考慮した設計を行うなど、まったく前例のない困難なケースに挑戦したのですが、大変な重圧を感じつつもやりがいは大きかったです。

和風建築の再現と鉄骨造の融合という繊細なテーマ

劇場部分では、鉄筋コンクリートで造られた第四期の伝統的な意匠を鉄骨造で継承する上で大きな壁が立ちはだかりました。先代歌舞伎座を踏襲したさまざまな外装 に構造上必要となる鉄骨を入れていく作業は、その狭い寸法に鉄骨をどう納めるのかという点で、非常に苦心しました。小屋組鉄骨の原寸検査は特に印象深いです。2011年の冬、福井県の作業場に意匠、監理をはじめ、構造設計、棟梁、瓦職人までが一堂に会しました。CADを使いこなせる棟梁の下、床いっぱいに原寸大の断面図を広げて丁寧に納まりや工事手順を検証しながら、鉄骨を書き込みました。作業場は暖房設備もほとんどなく、とても寒かったことを覚えています。メガストラクチャーのダイナミックさとは別に、和風建築の再現と鉄骨造の融合という、繊細なテーマにも同時に取り組んだ点も大きなチャレンジでした。

今回のプロジェクトでは、大胆さに加えて細心の注意を要するという両極端の要求を満たす設計が求められました。工場で初めて巨大なトラスの部材を見たときや、現場で組み立てに立ち会ったとき、また施工時の変形に対応するために採用したジャッキアップという特殊な作業に立ち会ったときなど、数多くの場面でそのスケール感に圧倒されました。また、歌舞伎座の伝統的な外観が鉄骨で徐々に再現されていくプロセスを間近に見て、あの厳冬の福井での原寸検査の光景を思い出し、何とも言えない達成感がありましたね。

工事監理担当　工務部　仲條 有二

工事監理業務を行う立場からこのプロジェクトを振り返ったとき、前例のないものが多く、先を読むのが極めて難しかったことがあげられます。巨大なメガトラスの監理もその一つです。施工時に徐々に進むメガトラスのたわみに応じて、上部の柱をジャッキアップするという特殊な施工方法の採用が、構造設計の与条件として決定されていました。高い精度を確保するために施工ステップごとにジャッキアップを行う必要があり、前例もなくどのように施工品質を確保していくのか思案しました。 結果的に、これほど精度の高いジャッキアップを実現して効果を上げたケースは希有です。他社が挑んだ過去のプロジェクトには失敗した事例もあったと聞きますが、今プロジェクトでは最初の計画を綿密に立てたことが成功の要因で、スムーズに進められたと思います。

「過去1200年で前例がない」耐風性に挑んだ屋根瓦

屋根の瓦葺きについても難しい作業でした。歌舞伎座の屋根は10万枚もの本瓦と3ｍを超す鬼瓦で構成されます。通常は瓦屋根のすぐ後ろに超高層ビルが建つことなどありません。吹き降りてくる強風にさらされる場所で、瓦には相当な耐風性が求められるため、我々は耐風計算をして最適な「この通りにしてほしい」という仕様をまとめました。いざ実施工になると瓦職人にとっては通常よりも手間がかかる作業となり、極めて異例な方法になってしまいました。「1200年の歴史でやったことがない」と反発もありました。歌舞伎座の屋根は通常の庫裏８棟分のボリュームがあるので、確かに彼らが抵抗するのも分かる。瓦１枚のビス止めが１回増えれば、10万回作業が増えるわけですから。それでも、恐らく歴史上初めての状況で瓦を葺くことになるので、その必要性を懸命に説明して最後には納得してもらえました。