从关系看城市中哪些变化/哪些没有变化
面向“新城市发展”的环境色彩设计（下）

现在，在要求设计使用寿命为100年的土木工程结构中，我认为非正老化的损坏很常见。我想思考一下未来土木工程结构的理想形式是什么。

横跨日本桥川的龙观樱花桥（见上图）荣获2019年度日本土木工程师学会设计奖鼓励奖。颜色也经过精心选择，据称“采用银灰色是为了与周围的建筑（包括重建的建筑物）相协调，并且长期使用后污垢也不太明显”。

是作为城市桥梁的一个回答而成立的。它由整体中性材料和颜色组成，例如脚下铺设的天然石材，高架背景，连接的玻璃电梯。作为基础设施，以融入城市为目标吧。作为油漆饰面，它不是“时间渗透”，但它是以定期重新粉刷为前提的，但这里我也觉得通过使颜色不易受老化影响来保持美观的独创性。“选择难以根据功能渗透时间的东西”这一点与办公楼完全相同，并且需要能够面对时间的稳健性。

比较桥梁支柱和颜色样本，您可以看到Y (黄色) 系列包含在灰色中。如果它是一个完全N (中性非彩色) 系统，它往往看起来比周围环境蓝。即使从与天然石材铺设的组合来看，由于天然石材是矿物，因此与完全中性相比，稍微带点黄色的颜色更熟悉。混凝土和陶器上也有少许黄色。作为与那样的材料的调和，我觉得选择了这个颜色。

几乎没有N系好的场景吗?

我同意。自然界中几乎没有“完美的 N”——总是存在一丝色彩。国土交通省选定的四种景观色彩（深灰色、深褐色、10YR [黄红色] 色调范围内的灰褐色，以及与没有YR基调的城市景观完美融合的灰灰色；在“考虑景观的道路设备指南” [2017 年 10 月，国土交通省] 中指定）也主要是黄红色或带有淡黄色调。制造商还提供考虑到风景的标准颜色产品，从而更容易协调基础设施“地面”的颜色。

阳光不会在首都之下击中太多，但似乎并不意味着“你应该使用明亮的颜色，因为它是黑暗的”。

如果进行住宅区改建的话，就能很好地了解南北面颜色的不同。例如，在北面，即使只是提高亮度，如果没有比较的东西，也容易变暗。因此，如果不将所有颜色都设置为浅色，则可以在不依赖于周围照度的情况下保持浓度差。通过对比可以明确凹凸感和玄关的设置，所以我会好好地取得明度差。

相反，在河流和山脉等自然元素中，我们应该如何考虑结构的颜色?在群山中映照的鲜红的桥，在城市中也不一定一样。

城市和许多自然区域之间的巨大差异是周围环境因素的数量。在自然多的区域看桥时，观景点几乎是固定的，周围的要素也是有限的。即使用鲜艳的红色强调桥梁的构造，背景的绿色和红叶、雪景也会成为陪衬。另一方面，城市中有各种各样的东西，如建筑物和标志，除了移动的汽车和信号外，环境本身也因建筑等而发生变化。当在那里建造一座新桥时，我们真的应该“吸引”这个主角吗?在城市景观和自然景观之间，“看到/被看到”的关系差别很大。

曾经有计划在隅田川上建造一座“七色桥”，每座桥都将被漆成鲜艳的颜色。由于它在城市景观中难以显得突出，因此在2018年对计划进行了修改，再次考虑了它作为重建桥梁的历史价值，并将桥梁翻新为更加柔和的颜色。这意味着您需要考虑周围的环境来确定强烈的色彩是否真的可取。

虽然我认为应该避免轻易使用华丽的颜色，但是当你想在城市地区“让它脱颖而出”时，你有什么样的方法?

例如，大手町金融城生态博物馆（见上图）采用了几种比周围区域更亮的颜色，给人一种区分度很好的印象。

这可能是因为有一个一致的“生态”主题。用绿色和棕色等让人联想到植物和大地的颜色和像木果一样的红色来概括。我担心突然出现的红色锥体，但这不是颜色本身的好坏，重要的是它是否与主题一致。在体验空间中，每个角落的协调都很重要。我觉得应该调整颜色之间的相性，省略不协调的原因。

也有是否讲究主题和理念的意思。我觉得考虑到操作时间并提出整体建议非常重要。

目前正在进行的大手町门大厦（临时名称：内神田一丁目项目）（见上图）计划在日本桥河上建造一座人行天桥，建立大手町、丸之内和神田地区之间的新连接。借用刚才的话来说，与其“以一座步行桥为目标拿下1000分”，不如考虑作为连接大手町、丸之内、神田的桥梁“提高周边地区的平均得分”。

是啊。如何与周围环境建立关系?在此之前，如何在前面创建一个桥头广场 (桥头空间) 变得越来越重要。

这里的观察点非常多，感觉桥的颜色选择也很难。

例如，由Ney & Partners Japan 的渡边龙一 (Ryuichi Watanabe)设计的三方港天篷 (Mikata Port Canopy) 造型独特，但与周围环境融为一体，测量后发现其颜色为蓝色。单独看时它可能看起来有点性感，但它与钢材质完美搭配，精致独特，与众不同，但又不突兀。如果您寻找这些颜色，您可能会找到它们。

日本人自古以来就很重视食材。这并不是说这是一件坏事，但是就像你不会把木质标志称为“棕色标志”一样，重视材料的倾向是很难首先考虑颜色的原因之一。
东西方对于绘画的态度截然不同，西方人毫不介意在石头或砖块上涂抹颜料。日本在使用材料方面有着悠久的历史，除了受到气候和地理的影响之外，该国的多神教文化，相信“神居住在万物之中”，可能导致了人们倾向于避免使用会阻碍呼吸的材料进行绘画。

我曾听数寄屋的一位木匠大师说过：“使用木材时，我会将其摆放在与木材活着时相同的方向，以便它能够呼吸。”
你说得对。确实，即使在设计方案中，如果你说“我们将使用木材”，然后又说“我们将使用棕色”，我认为人们不会满意（笑）。

然而，在现代，木纹是纸张，石纹是三聚氰胺，材料的感觉也会发生变化。另一方面，如果我们联系到“新城镇规划”的主题，很难想象日本的气候本身会完全改变。实际上，我认为“城镇将成为面对自然的机会和经验”。

考虑到日本人“生活在丰富的天然材料中”，如果城市与自然相处得很好，那么城市就可以成为非常日式的。

我认为以颜色为主题有各种各样的可能性，但验证和机制创建更重要，例如为什么它必须是那种颜色，真的有必要，如何扎根......增加。例如，如果你把伦敦的“Central St.Jails” (设计:Renzo Piano) 全部带到日本，我想不出一个合适的地方。为了使颜色和新材料在环境中扎根，目的和意义是必要的。

西班牙有一个小村庄，名叫胡斯卡尔（Júzcar）。有一次，一家美国电影公司买下了这座村庄，并将所有建筑物漆成鲜艳的蓝色，以用于电影宣传。这导致了游客数量的增加，创造了就业机会并吸引了年轻人来到这个老村庄。最初的计划是在两年内将颜色恢复正常，但是全民公投的结果决定保持原样。现在这里已经成为一个旅游胜地。这是色彩如何超越单纯的美学或意义并“拯救一个村庄”的一个例子。如果您要选择颜色作为主题，您需要做好长期坚持下去并看到明显效果的准备。

韩国和巴西色彩缤纷的城市，经常被引用为“贫民窟的复兴”的背景。意大利的布拉诺岛也有一个历史背景，它是一个浓雾的海湾渔村，它变成了一个色彩缤纷的城镇，从海上的船上可以看到。它不仅仅是为了人群和城市规划，而是使用生动的颜色作为“最佳解决方案”。即使在大丸地区，我也希望你继续建立“新的城镇规划”，对你的历史和努力充满信心，而不仅仅是眼前的“新”事物。

今天非常感谢。