INSIGHTS

2025.11.04

R&D DISCUSSION Vol.58

对“传承设计”未来的思考（下）

野村一典，神奈川大学教授，三菱地所设计传承设计事务所顾问

研发讨论顶部

上图: [照片1] 日本工业俱乐部会馆2楼大会堂前

问：您还做过哪些项目拓宽了传承设计范围？

答:以下是三个项目。

传承大型现代主义建筑JP TOWER（2012）

JP TOWER项目对东京车站前丸之内广场对面的东京中央邮局大楼（1931年竣工）进行了部分保护，通过创造新旧交融的公共空间，开创了一种新的保护方法。东京中央邮局大楼是日本早期现代主义建筑的代表，但与同时进行修复工作的日本日本工业俱乐部和东京站丸之内站厅等古典建筑不同，当时现代主义建筑的保护标准尚未达成普遍共识，还成立了审查委员会。有人认为现代主义建筑最重要的是设计师的理念，而该建筑被定位为一座将设计师吉田哲郎（通信省建筑维修课）的理念渗透到整个建筑和每个细节中的建筑。

我们首先考虑了所有保存，但特别是大规模的观点提出了障碍。它有一个巨大的空间，现在已经完成了它的作用，例如商业办公室，对从全国各地通过铁路到达的邮件进行分类，以及将其运送到东京各地的卡车堆场。为了在重建中建立完整的保护，如东京站丸之内车站大楼，利用特殊体积系统将该场地建造的体积跳过到其他场地，跳过体积的一方，接收方必须同时接收城市规划决定，但我们找不到一个可以通过接受这个黄金地段的体积来建立业务的网站。作为次优方案，在景观上重要的站前广场一侧保存了2个跨度，通过开发后面的“部分保存”继承了历史价值。在保存的建筑物和新建建筑物面对面的部分创建三角形中庭空间已成为该建筑的核心，并成为继承方法的新发展。

实际上，如果我们能够节省三个跨度，那么能够完全保存一楼的公共房间 (邮局的销售室) 是理想的，但为了这个目的，我们必须在两个轴方向上弯曲塔外围的支柱。事实上，结构上很困难。但是，如果留下三个跨度，就不会建立中庭。虽然是部分保存，但我认为作为在再开发中继承大规模现代主义建筑价值的方法是有意义的。

[幻灯片 1-3] JP TOWER（2012）继承了大型现代主义建筑的遗产，创造了一个新旧相互共鸣的公共空间。

恢复失落的“建筑作为城市的起源”——三菱一号馆和丸之内公园大厦（2009）

前面简单提到的三菱一号馆是1894年作为丸之内的第一座办公楼竣工的，也是丸之内第二期开发（1960年代至1980年代）中最后拆除的砖建筑。当我第一次听说作为第三期开发（1990年代至2010年代）的一部分要修复它时，我着实吃了一惊。尽管当时有保留的呼声，但三菱地所还是决定拆除丸之内具有重要意义的建筑物三菱一号馆，如果修复（重建）它，可能会招致社会批评。然而，三菱地所意志坚定，在日本城市规划协会和日本建筑协会内组织了一个委员会，客观地审查了修复的意义和忠实修复的可行性。基于丰富的文献资料，进行精准的复原（再现），不仅能让参观者体验这座标志着丸之内商业区起源的建筑，还能传达设计师乔赛亚·康德的意图，并重温明治时代砖砌建筑的技法。我们决定挑战一项近代史无前例的砖砌复原设计。

起初，我们面临诸多未知，但三菱地所精心保存的明治时代蓝图和其他资料给了我们很大的帮助。即使在拆除过程中，他们也用照片和蓝图进行了详细的记录，甚至保留了原始资料。如果没有前辈们的热情和努力，这个项目是不可能实现的。然而，仅仅拥有忠实复原所需的证据是不够的。复原后的三菱一号馆必须是符合现行法律的新建筑，这意味着它必须符合所有《建筑基准法》和《消防法》。下一个难题是如何让这座三层砖结构建筑在现代社会中保持活力。这也需要经过大量的讨论，最终我们将Conder公司明治时代的抗震砖结构与世界闻名的现代隔震技术相结合。然而，由于楼梯和其他设施不符合现行法律，我们在建筑后部增设了楼梯间和走廊。此次整体重建的重点在于在三菱一号馆和丸之内公园大厦之间打造一个充满绿意与艺术气息的休憩空间。我们运用结构创新，例如将塔楼的柱子集中起来形成底层架空结构，打造出尽可能宽敞舒适的广场。作为新都市文化的创造，我们于2012年荣获日本建筑学会奖（成就奖）。

[幻灯片 4-6]三菱一号馆和丸之内公园大厦（2009）恢复了失落的“建筑作为城市的起源”，创造了新的城市文化

通过改朝换代继承传统剧场——GINZA KABUKIZA歌舞伎座·歌舞伎座塔(2013年)

最后是重建位于银座的歌舞伎座。众所周知的“歌舞伎殿堂”，不仅有专门的歌舞伎舞台，而且歌舞伎的所有传统都在这座建筑中完成。也要练习，从大道具到小道具全部制作。为了传承歌舞伎这种古典艺能，是不可或缺的歌舞伎家庭影院。

1889年开业的第一代虽然是木造，但是砖造风格的外观，有着西式的表情。被不久后出现的帝国剧场夺走了人气，1911年主体原封不动地进行了纯日式的大翻修。然而，第二阶段因漏电而被烧毁，第三阶段于1924年完成，关东大地震的第二年，用钢筋混凝土结构完美地表达了传统风格，建筑师·冈田信一郎负责设计。但是，在第二次世界大战中因为空袭遭遇火灾，1950年，一边使用正面部分的主体等一边改建的是第四期。由冈田信一郎的弟子吉田58设计，外观在正面沿袭了第三期的同时将中央的大屋顶变低，室内装饰焕然一新，呈现现代日式风格。到2010年为止，是历代使用时间最长的建筑物，但是抗震性和无障碍的问题很大，重建是不可避免的。设计设计隈研吾建筑都市设计事务所和共同举办的第五期，在相关人员强烈希望承袭长期以来深受喜爱的第四期的想法的基础上，内外的设计虽然承袭了第四期，但在功能方面却有了大幅度的进步，成为了最先进的剧场。

另一方面，从商业角度来看，为了有效利用土地，有必要在该地块上建造一座办公楼。由于歌舞伎座占据了大部分地块，因此塔楼将建在其上。过去也曾出现过类似的例子，但均为将塔楼设置在歌舞伎座前厅的上方，以合理降低柱子高度，导致塔楼在建筑物前方高高耸立。在本方案中，我们决定将塔楼大幅后移，以保留歌舞伎座面向昭和大道的景观。然而，舞台上方是柱子最无法降低的区域。我们与结构设计共同努力，构思出一个类似桥梁框架的上部结构。外立面在重复使用部分原有组件的同时，忠实地再现了三菱一号馆的造型。然而，用钢框架重建第四代钢筋混凝土外墙极具挑战性。此外，由于前院非常狭窄，我们在地下1楼打造了名为“木挽町广场”的新空间，与地铁站直接相连，方便人们聚集，并通过自动扶梯将其与前院连接起来。这真是一个立体连接的现代剧场城。

[幻灯片7-10] “GINZA KABUKIZA歌舞伎座・歌舞伎座塔”(2013年与隈研吾建筑都市设计事务所共同设计)继承了继承了传统的剧场，构筑了立体连接的现代戏剧町

[照片1拍摄合作:日本工业俱乐部(因为是会员制，所以建筑物一般不对外开放。)/幻灯片10:由Kazuyoshi Nomura先生提供]

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PROFILE

神奈川大学教授/三菱地所设计传承设计事务所顾问

野村 和宣

野村Kazunori

1964年出生于东京。工学博士。1988年在东京工业大学完成硕士课程后，进入三菱地所（设计施工监理部）。在参与丸之内重建总体规划的规划设计后，于2001年加入三菱地所设计地所设计，参与了包括历史建筑在内的众多城市再生项目的设计。其代表作包括日本工业俱乐部会馆,三菱UFJ信托银行总部大厦（2003年，日本建筑学会成就奖）、三菱一号馆复原计划（2009年，日本建筑学会成就奖、日本建筑承包商协会奖）、JP TOWER（2012年）、银座歌舞伎座（2013年）。其著作包括《历史建筑的再生》（日刊工业新闻，2014年）。现担任三菱地所设计传承设计事务所顾问、神奈川大学教授（2022年起）、东京建筑节执行委员会委员。

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