《記憶的傳承》
來自第五屆歌舞伎座的設計

然而，實際上它發生了很大變化。首先，結構從RC結構變為S結構。當然，外部是幹燥的，如果你仔細觀察，你可以看到以前沒有的接頭。正面入口的3級樓梯，為了無障礙化而取消了。位於正面右側，與木挽町大道的拐角處的擴建部分，比正面的牆面突出，但這次為了強調正面的對稱性，將其後退到不顯眼的位置。

為了更容易看到舞臺，觀眾席的坡度比以前更陡。觀眾座位部分的天花板具有半球形突起，這是以前沒有的，以提高聲學性能，支撐二樓座位的柱子自然不會擋住視線。觀眾座位的形狀和大小，看臺座位的設計也與以前不同。以前去2樓、3樓、幕見席只能爬樓梯，考慮到各個年齡層的歌舞伎粉絲，設置了自動扶梯和電梯。廁所數量也有所增加，等待時間大大改善。另外，地下設有與地鐵中央大廳直接相連的廣場，不進入劇場就能在店鋪和售票處感受到歌舞伎的氛圍。

為了提高歌舞伎專用劇場的功能性、安全性和便利性，實際上可以說幾乎沒有相同之處。來自熱情的粉絲們，我決定準備說會有嚴厲的批評，說“以前不是這樣”和“以前更好”，但畢竟“懷舊的歌舞伎劇院回來了・・・“聲譽非常好。

我認為這給了我們一個城市規劃的暗示。第五期的歌舞伎座既不保存也不復原。確實，在第四期拆除時，我們設計團隊對整體結構、結構、構法、材料、細節都進行了周密的調查，並將其成果反映在設計中，但建築本身完全是新建的。但正面入口的唐破風和紅色燈籠、左右入母屋和紅色高欄等，很好地繼承了人們想象中的歌舞伎座的形象。可以說它表現了人們想要的歌舞伎座的形狀。不僅是歌舞伎迷，對於演出商和歌舞伎演員、銀座當地的人們、政府的人們，大家來說，歌舞伎座的形象體現了希望是這樣、應該是這樣的形式。

當然，繼承和使用舊建築是很重要的。它充滿了建築建造時的文化，技術和人們的思想。但是，也有因各種原因不得不選擇重建的情況。這次的歌舞伎座重建，繼承了人們和街道的記憶，功能和性能都符合現代。我希望這種不同於保存和恢復的“記憶繼承”方法能夠在未來以舊建築為中心的城市規劃中發揮作用。

歌舞伎座受到眾多相關人士的喜愛，與歌舞伎文化一起傳承到後世的過程中，我作為設計者參與其中感到榮幸，同時，向松竹 (株) 先生、歌舞伎座 (株) 先生提供了設計歌舞伎專用劇場這一難得機會表示感謝。