2018.10.26

研發討論 第 04

從戰後的“建築”,思考未來的重建 [第二部分]

倉方俊輔建築史家

研發討論頂部

請告訴我倉方先生要重新評價的東京戰後大樓。

A:例如「SHIBUYA 109」(1978年,平面圖:駒田智彥,外觀設計:竹山稔)。我認為第一眼想到的商業建築不多,但這是例外;任何人都可以想像圓柱體的形狀。它不僅具有標誌性,而且人們與地面的關係方式也經過仔細考慮,例如利用澀谷斜坡的地形來創建一個露台。
我還想對帝國劇院(帝國大廈/國際大廈,1966年,由谷口吉朗和三菱地所設計)給予更高的評價。與同樣位於日比谷、由村野藤吾設計的日生劇場(日本生命保險公司日比谷大樓,1963年)相比,它並沒有被太多談論,也許是因為它看起來像一棟普通建築。相反,這裡的時代是顯而易見的。這是比爾的傑作。如果你看一下橫斷面,你會發現劇院是三維地嵌入建築物內的,在它們之間的空間中有辦公室和垂直的循環線。谷口義郎負責劇院的外部和內部,他使用了一些技術,例如在劇院內部的牆壁上懸掛穿孔板等廉價工業產品,使其在燈光效果下看起來很吸引人,大廳空間中的豬熊玄一郎以彩色玻璃窗和伊原道雄(Michio Ihara) 的雕塑為特色,您可以看到藝術與建築的大膽融合。劇院空間完全由內部打造而成,這確實是現代的。谷口義郎曾參與許多商業建築的設計,包括東京大倉酒店的主大堂(建於1962年,目前正在重建中),而他的許多作品只是外牆和室內裝飾。這反映了谷口的個性,他也擅長創造獨特的性感設計,但我認為這方面在當時的新聞業中被忽視了,當時公共建築是主流。
Dokonomon 系列的第一部分以新橋大廈(1971 年)為特色,由松田平田坂本建築師事務所(現為松田平田設計)設計。這個立面是電視新聞中經常看到的熟悉的立面,也經常在街頭採訪上班族的背景中看到。多種類型的預製混凝土板組合在一起形成網狀圖案,產生莫爾條紋效果。設計師的靈感來自歐普藝術,這是一種 20 世紀 60 年代流行的抽象繪畫風格,利用視覺錯覺和視覺原理。到了晚上,這種網狀圖案的效果在建築物內部洩漏的光線與外部周圍的光線之間產生了複雜的外觀。低層商業層不設入口,層高較低,平面佈局方便移動。即使夜間也散發著淫穢的氣氛,提醒我們這裡在戰後曾是黑市。然而,它並沒有在當時的主要建築雜誌上發表。我在一本普通的雜誌上找到了設計負責人的話。
這三座建築至今仍在使用。雖然當時主流新聞界沒有談論它,但我覺得其中有一些暗示可以通往未來的城市設計。您應該參考的不僅僅是著名建築師的作品。

SHIBUYA 109
來自新新橋大廈“東京現代建築散步” (攝影:下村忍)

我們可以從戰後建築學到什麼?
是否應該用於未來的重建?

答:《東京人》雜誌 2018 年 5 月號刊登了一個名為「東京大廈步行」的特輯。我認為這對該雜誌來說是一個開創性的特別報道,該雜誌一直對重建持不那麼積極的立場,因為它首次報導了當前的重建。我貢獻了「東京『建設』想法」。在此,我總結一下我自《東京建築指南圖》以來十年來一直在思考的目前對戰後建築的思考。
首先,什麼是「票據」? Biru 是日文「建築」的縮寫,但「建築」一詞在日本首次流行是在明治時期建於丸之內的東京海洋大廈(設計於 1918 年:曾根中條建築事務所)。當時,該建築是一座辦公大樓。今天的「建築物」的由來是「丸之內大廈」(1923年,三菱五志會房地產部,櫻井幸太郎),同樣是大正時代在丸之內建造的。雖然它是一座辦公大樓,但它透過在較低樓層加入商業設施而向公眾開放,這棟建築第一次不僅被視為上班族,而且被視為城市景觀的一部分。它被親切地稱為“丸大廈”,甚至出現在1929年流行歌曲《東京進行曲》的歌詞中。雖然在1999年被拆除並被現在的丸之內大廈(2002年改名為三菱地所設計)所取代,但在近代、戰後和近代期間一直在使用。
在《思考東京建築》中,我總結了「建築」的三個獨特特徵,我認為我們應該向戰後建築學習。一是「多用」。 「建築物」的一個重要點是,它不僅將辦公室,而且將戰前單獨建造的商業設施、劇院、車站大樓等都集中在一座建築中,各有其風格。第二個是「簡單的門面」。建築物不僅需要複雜,而且還需要具有適合被視為城市景觀一部分的外觀。一棟建築只有具有簡單、易懂、莊嚴的比例,才能被認定為「建築」。三是「公共性」。該建築基本上是私人建築,而不是公共建築。不過,這座戰後建築的內部設計還算過得去,屋簷的高度與隔壁建築相同,這讓我強烈感受到這座建築“對公眾負責”的承諾.”
這三個特徵對於著名建築師的作品和非著名建築師的建築來說都是共同的。前者代表性的例子是新宿的紀伊國屋大廈(1964年,前川邦夫)。除書店外,下層著名購物街、上層劇院大廳等綜合用途被整合到一棟建築中。 ,乍一看,我把自己的公共本性裝進了一個乍看之下並不顯眼的盒子裡。可以說是戰後建築所追求的理想形式之一。

戰後建築的酷不就是「重建」的酷嗎?這裡列出的所有建築在規模上都與現代有所不同,但它們名副其實的“重建”,使城市變得乾淨、整潔,並向大眾開放。它讓我們感受到摧毀現有建築並創造新希望的精神。
在建築方面也是如此,我認為日本過去的歷史有許多值得自豪和學習的地方。首先,江戶時代之前就有以木造建築為中心的生產與生活的傳統。其次,我們也可以提及文明和啟蒙運動以來現代化建設的努力和成就。這些都是很容易談論的事情。然而,我的立場是,從戰後的日本建築中可以學到更多。與其將戰後建築視為已經被克服的、從今天的角度來看仍然不成熟的東西,不如從冷靜的歷史角度首次關注它,我們可以為現在帶來一個仍然有成長空間的理想。弄清楚如何連接它們。通往未來的建設活動無疑將在這樣的考量中誕生。
已經發展出來的「建築」概念如何轉化為未來?我認為我們需要的是真正令人興奮的「重建」。

《東京人》 (都市出版/2018年5月號)

PROFILE

建築史學家

倉方俊輔

Kurakata Shunsuke

1971年出生於東京都。建築歷史學家。大阪市立大學副教授。完成早稻田大學理工學研究科博士課程。除了研究日本近現代建築史外,他還擔任建築發佈活動“大阪生活建築博物館節”的執行委員會成員和“東京建築接入點”的主任,並衹力於使建築和社會更接近。《東京現代建築散步》《東京復古建築散步》(以上,知識),合著《東京建築看·走·寫》 (京阪神L Magazine社),《Dokonomon》 (日經BP社),《吉阪隆正和勒·柯佈西耶》 (王國社) 等著作很多。


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