2019.12.06

研發討論 第 21

電影中的建築1960年代的特攝電視和喜劇電影 [前篇]

磯達雄建築記者

研發討論頂部

問:作為一名建築記者,在撰寫關於舊建築的文章時,除了書籍和雜誌之外,據說電影和電視劇也是材料,但你如何提到它?

答:如果您查看使用實際建築物作為位置的電影或戲劇,您可以看到人們如何看到和理解建築物。特別是在舊電影的情況下,通過比較舊地圖和航拍照片來識別哪個建築物是有趣的。

例如,我們來看看丸之內這裡是怎麽畫的吧。1966年播出了一部名為“Ultra Q”的特效電視劇 [圖1] 。以“奧特曼”而聞名的奧特系列的第一部作品。與第二部作品不同的是,像奧特曼這樣的超級英雄並沒有出現。普通人以普通的打扮和怪獸戰鬥。本劇的第四集“猛犸花” [圖2] 是一張徹底堅持丸之內的照片。古代植物“猛犸花”的種子在丸之內的地下室睡覺的環境。這個微型作品做得很好,這個故事是這樣一個故事,這個物種開始以某種節奏生長,在摧毀建築物的同時在天空中綻放巨大的花朵,摧毀人類的生活。故事從丸之內的外景拍攝開始。為了讓英雄在東京站丸之內入口前建造的“新丸之內大廈” (1952年/設計:三菱地產) 內的廣告公司做傳單分發工作,但建築物內部由於某種原因雜亂無章,發生地震等現象。因為皇居的護城河發生了異常,所以去看的話,日比穀護城河的水面上出現了巨大植物的根。為了擊敗這種用荊棘吸血的可怕的巨大植物,英雄乘坐輕型飛機並從空中噴灑藥物。俯視城市的圖像是一種簡單的特效,它無法制作整個丸之內的縮影,或者它貼在照片上,但是一張鮮花盛開在建築物覆蓋的城市上的照片我想我想保留它。

作品完美地捕捉了丸之內的歷史和建築。我以為被沉睡在地下的猛獁花摧毀的建築物是一座虛構的建築物,但事實證明它是一座曾經存在的辦公大樓,正如《哥吉拉與東京在怪物電影中追溯昭和時代城市景觀》中所發表的』(一人社))被寫在書中。這是一座由清水組設計的名為「大川田中辦公室」(1921)的建築,如果將照片與劇中的模型進行比較,你會發現拱形窗戶和菊花圖案都是參考了這座建築。可以看到這一點。

在20世紀60年代拍攝Ultra Q時,建築物的高度限制在31米 (100尺),當時實現了統一的城市景觀。如果它翻過來,可以說是明治/大正時期紅磚西式辦公區被打破的時期。因與倫敦相似的街道而被稱為“一丁倫敦”,是文明開化後出現的正式的城市設計。形成那個的三菱一號館、二號館、三號館的建築物在1960年代相繼被破壞了。這部電視劇是可以看到那種時代背景的作品。

問:觀看專註於建築和城市的電影有什麽樂趣?

答:我認為Ultra Q的“猛犸花”將被視為自然奇觀,如果它乖乖地看著它,但當你看到建築意識時,會出現另一種含義。正如我之前提到的,你可以看到名為Ultra Q的戲劇通過結合怪物在20世紀60年代實際發生在城市中的情況。猛犸花是摧毀舊建築的象徵,但讓我們進一步看看猛犸花的設置。參照當時出版的怪獸圖鑒,高100米。從這裡可以看出,“猛犸花可以與東京海洋大廈相提並論”。東京海上大廈是前川國男的設計,於1974年建成,屋檐高99.7米,最高高度108米的大廈。這座建築一度超過了丸之內建築物的高度,但設計開始於1965年,與這部劇的制作同時。電視劇中猛犸象花朵破壞了丸之內的舊大樓,實際上是東京海上大樓。

也就是說,叫做猛犸象花朵的電視劇是很好地引進了建造在丸之內的3代大廈的故事。第一代是形成一丁倫敦的磚造建築。拆除這些建築物後建造的31米長的建築群是第2代。在猛犸花描繪這種情況的同時,它也融入了100米級摩天大樓的出現,如東京海洋大廈,這是在屋檐高度限制放寬後建造的第3代。

如今的丸之內,下一代200m級的建築正陸續建成。現在已經是猛獁花的兩倍高了,但另一方面,怪物也在快速進化。例如,每次製作新電影時,哥吉拉都會變得更高,這意味著哥吉拉隨著建築物變高而進化。在《新哥吉拉》(2016)[圖3]中,哥吉拉也襲擊了東京。在這部電影中,幫助擊敗哥吉拉的建築是常盤橋計畫建築[圖4],它甚至比怪物本身還要大。如您所知,常盤橋專案計畫由四棟建築組成,其中包括一棟日本最高的390m摩天大樓,預計於2027年完工。這座以前從未見過的建築出現在電影中。我認為這意味著哥吉拉無法被擊敗,除非它是一座來自未來的建築,而不是現有的建築。怪獸電影總是描述“怪物打敗建築物”,但《真哥吉拉》描繪建築物也能對抗怪物。在電影《加美拉大怪獸空戰》(1995 年)中,在《福岡巨蛋》(1993 年/由竹中株式會社和前田建設株式會社設計)描繪了攻擊日本列島的巨大龜形怪獸。 。看到這裡,我作為一個從事建築業的人感到非常自豪。

[圖1和2:Tsuburaya Production提供/圖3:Toho提供]

PROFILE

建築記者

磯達雄

伊索塔雄

1963年出生於埼玉縣。1988年畢業於名古屋大學,編輯部為“日經建築”。2000年獨立。2002年開始共同主持編輯事務所Flick Studio。桑澤設計研究所兼職講師,武藏野美術大學兼職講師。主要合著書有《昭和現代建築巡禮·完全版1945-64》(日經BP社,2019年)、《前現代建築巡禮》(同,2018年)、《菊竹清訓巡禮》(同,2012年)、《後現代建築巡禮》(同,2011年)、《我們夢想的未來城市》(PHP實驗室,2010年)、《昭和現代建築巡禮西日本編/東日本篇》 (2006年/2008年) 。


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