多年來深受喜愛的歌舞伎座形象

住谷悟，建築設計第四部，設計設計

這是一個史無前例的項目，將保留傳統歌舞伎劇院的設計，重建它，並將其與辦公大樓結合。其中，我負責劇場部分的設計，並進行歷史研究和實測，以確保先前歌舞伎座的延續性。
首先，我們首先了解屋頂周圍的瓦片、組物（支柱上支撐屋簷的部分）和配件等特徵設計的形狀和施工方法。根據結果，我們講究盡可能使用舊材料，例如，在主入口上方，我們安裝了一個由第四期回收材料製成的「花形圖案橫梁」。這是從第三時期到第四時期繼承的設計。此外，石頭和木材得到了保存和重複利用，包括卡拉哈夫和劇院內部使用的「Kazari 五金」。尤其是正門的石框和舞台的木質台口拱門，都盡量減少對舊材料的修復，刻意留下了歲月留下的釘痕和划痕。使用時間久了的老木頭散發出一種氣息。除了繼承第四時期的設計外，透過融入原來的舊材料，繼承的部分得以延續，整體給人一種時代的傳承感。我相信舊的材料傳達了歷史的光環，並為第五期的歌舞伎座增添了光彩。

Takushu Arai，建築設計四部，設計施工監造

我從專案建置之初就以設計施工監造身份加入了這個專案。我負責施工監造高層塔樓的內部和外部以及地下連接。我們在現場進行了大量的檢查，以確保設計圖紙正確反映在施工圖中，包括檢查細節。我們就顏色和材料的選擇諮詢了隈研吾辦公室。

施工監造負責確保建築物的安全並確保施工按時完成，同時注意成本。特別是我公司多年來一直保持更嚴格的施工監造政策。然而，與建設者的溝通很重要，我們意識到「讓我們一起創造一些美好的東西」的立場。

了解各部門專業人員的優勢

認真進行假設了集中暴雨和極端的強風、地震等的各部分的性能試驗。如果出現問題，我們與負責設計，設備和結構的人員合作，縮小了我們的智慧。在這一點上，我認為我們公司作為各部門都有專業人士的組織辦公室的優勢得到了發揮。