從關係看城市中哪些變化/哪些沒有變化
面向「新城市發展」的環境色彩設計（下）

現在，在要求設計使用壽命為100年的土木工程結構中，我認為非正老化的損壞很常見。我想思考一下未來土木工程結構的理想形式是什麼。

橫跨日本橋川的龍貫櫻花橋（見上圖）榮獲2019年度日本土木工程師學會設計獎鼓勵獎。顏色也經過精心選擇，據稱「採用銀灰色是為了與周圍的建築（包括重建的建築物）相協調，並且長期使用後污垢也不太明顯」。

是作為城市橋梁的一個回答而成立的。它由整體中性材料和顏色組成，例如腳下鋪設的天然石材，高架背景，連接的玻璃電梯。作為基礎設施，以融入城市為目標吧。作為油漆飾面，它不是“時間滲透”，但它是以定期重新粉刷為前提的，但這裡我也覺得通過使顏色不易受老化影響來保持美觀的獨創性。“選擇難以根據功能滲透時間的東西”這一點與辦公樓完全相同，並且需要能夠面對時間的穩健性。

比較橋梁支柱和顏色樣本，您可以看到Y (黃色) 系列包含在灰色中。如果它是一個完全N (中性非彩色) 係統，它往往看起來比周圍環境藍。即使從與天然石材鋪設的組合來看，由於天然石材是礦物，因此與完全中性相比，稍微帶點黃色的顏色更熟悉。混凝土和陶器上也有少許黃色。作為與那樣的材料的調和，我覺得選擇了這個顏色。

幾乎沒有N係好的場景嗎?

我同意。自然界中幾乎不存在「完美的 N」——總是存在一絲色彩。國土交通省選定的四種景觀色彩（深灰色、深褐色、10YR [黃紅色] 色調範圍內的灰褐色，以及與沒有YR基調的城市景觀完美融合的灰灰色；在“考慮景觀的道路設備指南” [2017 年 10 月，國土交通省] 中指定）也主要是黃紅或帶有淡黃色。製造商還提供考慮到風景的標準顏色產品，從而更容易協調基礎設施「地面」的顏色。

陽光不會在首都之下擊中太多，但似乎並不意味著“你應該使用明亮的顏色，因為它是黑暗的”。

如果進行住宅區改建的話，就能很好地了解南北面顏色的不同。例如，在北面，即使只是提高亮度，如果沒有比較的東西，也容易變暗。因此，如果不將所有顏色都設置為淺色，則可以在不依賴於周圍照度的情況下保持濃度差。通過對比可以明確凹凸感和玄關的設置，所以我會好好地取得明度差。

相反，在河流和山脈等自然元素中，我們應該如何考慮結構的顏色?在群山中映照的鮮紅的橋，在城市中也不一定一樣。

城市和許多自然區域之間的巨大差異是周圍環境因素的數量。在自然多的區域看橋時，觀景點幾乎是固定的，周圍的要素也是有限的。即使用鮮艷的紅色強調橋梁的構造，背景的綠色和紅葉、雪景也會成為陪襯。另一方面，城市中有各種各樣的東西，如建築物和寶獅，除了移動的汽車和信號外，環境本身也因建築等而發生變化。當在那裡建造一座新橋時，我們真的應該“吸引”這個主角嗎?在城市景觀和自然景觀之間，“看到/被看到”的關係差別很大。

曾經有計劃在隅田川上建造一座“七色橋”，每座橋都將被漆成鮮豔的顏色。由於它在城市景觀中難以顯得突出，因此在2018年對計劃進行了修改，再次考慮了它作為重建橋樑的歷史價值，並將橋樑翻新為更柔和的顏色。這意味著您需要考慮周圍的環境來確定強烈的色彩是否真的可取。

雖然我認為應該避免輕易使用華麗的顏色，但是當你想在城市地區“讓它脫穎而出”時，你有什麽樣的方法?

例如，大手町金融城生態博物館（見上圖）採用了幾種比周圍區域更亮的顏色，給人一種區分度很好的印象。

這可能是因為有一個一衹的“生態”主題。用綠色和棕色等讓人聯想到植物和大地的顏色和像木果一樣的紅色來概括。我擔心突然出現的紅色錐體，但這不是顏色本身的好壞，重要的是它是否與主題一衹。在體驗空間中，每個角落的協調都很重要。我覺得應該調整顏色之間的相性，省略不協調的原因。

也有是否講究主題和理唸的意思。我覺得考慮到操作時間並提出整體建議非常重要。

目前正在進行的大手町門大廈（臨時名稱：內神田一丁目計畫）（見上圖）計劃在日本橋河上建造一座人行天橋，建立大手町、丸之內和神田地區之間的新連接。借用剛才的話來說，與其“以一座步行橋為目標拿下1000分”，不如考慮作為連接大手町、丸之內、神田的橋樑“提高週邊地區的平均得分”。

是啊。如何與周圍環境建立關係?在此之前，如何在前面創建一個橋頭廣場 (橋頭空間) 變得越來越重要。

這裡的觀察點非常多，感覺橋的顏色選擇也很難。

例如，由Ney & Partners Japan 的渡邊龍一 (Ryuichi Watanabe)設計的三方港天篷 (Mikata Port Canopy) 造型獨特，但與周圍環境融為一體，測量後發現其顏色為藍色。單獨看時它可能看起來有點性感，但它與鋼材質完美搭配，精緻獨特，與眾不同，但又不突兀。如果您尋找這些顏色，您可能會找到它們。

日本人自古以來就很重視食材。這並不是說這是一件壞事，但是就像你不會把木質標誌稱為「棕色標誌」一樣，重視材料的傾向是很難先考慮顏色的原因之一。
東西方對於繪畫的態度截然不同，西方人毫不介意在石頭或磚塊上塗抹顏料。日本在使用材料方面有著悠久的歷史，除了受到氣候和地理的影響之外，該國的多神教文化，相信“神居住在萬物之中”，可能導致了人們傾向於避免使用會阻礙呼吸的材料進行繪畫。

我曾聽數寄屋的一位木匠大師說過：“使用木材時，我會將其擺放在與木材活著時相同的方向，以便它能夠呼吸。”
你說得對。

然而，在現代，木紋是紙張，石紋是三聚氰胺，材料的感覺也會發生變化。另一方面，如果我們聯係到“新城鎮規劃”的主題，很難想象日本的氣候本身會完全改變。實際上，我認為“城鎮將成為面對自然的機會和經驗”。

考慮到日本人“生活在豐富的天然材料中”，如果城市與自然相處得很好，那麽城市就可以成為非常日式的。

我認為以顏色為主題有各種各樣的可能性，但驗證和機制創建更重要，例如為什麽它必須是那種顏色，真的有必要，如何扎根......增加。例如，如果你把倫敦的“Central St.Jails” (設計:Renzo Piano) 全部帶到日本，我想不出一個合適的地方。為了使顏色和新材料在環境中扎根，目的和意義是必要的。

西班牙有一個小村莊，名叫胡斯卡爾（Júzcar）。有一次，一家美國電影公司買下了這座村莊，並將所有建築物漆成鮮豔的藍色，以便用於電影宣傳。這導致了遊客數量的增加，創造了就業機會並吸引了年輕人來到這個老村莊。最初的計劃是在兩年內將顏色恢復正常，但是全民公投的結果決定保持原樣。現在這裡已經成為一個旅遊勝地。這是色彩如何超越單純的美學或意義並「拯救村莊」的一個例子。如果您要選擇顏色作為主題，您需要做好長期堅持下去並看到明顯效果的準備。

南韓和巴西色彩繽紛的城市，經常被引用為“貧民窟的復興”的背景。義大利的佈拉諾島也有一個歷史背景，它是一個濃霧的海灣漁村，它變成了一個色彩繽紛的城鎮，從海上的船上可以看到。它不僅僅是為了人群和城市規劃，而是使用生動的顏色作為“最佳解決方案”。即使在大丸地區，我也希望你繼續建立“新的城鎮規劃”，對你的歷史和努力充滿信心，而不僅僅是眼前的“新”事物。

今天非常感謝。