INSIGHTS

2025.11.04

R&D DISCUSSION Vol.58

對「傳承設計」未來的思考（下）

野村一典，神奈川大學教授，三菱地所設計傳承設計事務所顧問

研發討論頂部

上圖: [照片1] 日本工業俱樂部會館2樓大會堂前

Q：您還做過哪些專案拓寬了傳承設計範圍？

答:以下是三個項目。

傳承大型現代主義建築JP TOWER（2012）

JP TOWER計畫對東京車站前丸之內廣場對面的東京中央郵局大樓（1931年竣工）進行了部分保護，透過創造新舊交融的公共空間，開創了一種新的保護方法。東京中央郵局大樓是日本早期現代主義建築的代表，但與同時進行修復工作的日本日本工業俱樂部和東京站丸之內站廳等古典建築不同，當時現代主義建築的保護標準尚未達成普遍共識，還成立了審查委員會。有人認為現代主義建築最重要的是設計師的概念，而該建築被定位為一座將設計師吉田哲郎（通訊省建築維修課）的概念滲透到整個建築和每個細節中的建築。

我們首先考慮了所有保存，但特別是大規模的觀點提出了障礙。它有一個巨大的空間，現在已經完成了它的作用，例如商業辦公室，對從全國各地通過鐵路到達的郵件進行分類，以及將其運送到東京各地的卡車堆場。為了在重建中建立完整的保護，如東京站丸之內車站大樓，利用特殊體積係統將該場地建造的體積跳過到其他場地，跳過體積的一方，接收方必須同時接收城市規劃決定，但我們找不到一個可以通過接受這個黃金地段的體積來建立業務的網站。作為次優方案，在景觀上重要的站前廣場一側保存了2個跨度，通過開發後面的“部分保存”繼承了歷史價值。在保存的建築物和新建建築物面對面的部分創建三角形中庭空間已成為該建築的核心，並成為繼承方法的新發展。

實際上，如果我們能夠節省三個跨度，那麽能夠完全保存一樓的公共房間 (郵局的銷售室) 是理想的，但為了這個目的，我們必須在兩個軸方向上彎曲塔外圍的支柱。事實上，結構上很睏難。但是，如果留下三個跨度，就不會建立中庭。雖然是部分保存，但我認為作為在再開發中繼承大規模現代主義建築價值的方法是有意義的。

[投影片 1-3] JP TOWER（2012）繼承了大型現代主義建築的遺產，創造了一個新舊相互共鳴的公共空間。

失傳的“作為城市原點的建築”的復原——三菱一號館·丸之內公園大廈(2009年)

前面提到的“三菱一號館”於1894年建成，是丸之內的第一座辦公樓，也是丸之內第二次開發 (1960世紀80年代) 的最後一座磚混結構建築。當我第一次聽到我想在第三次開發 (1990-2010年) 恢復它的故事時，我真的很驚訝。在丸之內，三菱一號館是一座非常重要的建築，那些在當時要求保存的情況下決定拆除的人，如果這次恢復 (再現)，有可能被社會批評。然而，三菱地產非常熱情，並在日本城市規劃學會和日本建築學會組織了一個委員會，以便從客觀的角度研究恢復的重要性和忠實恢復的可能性。如果能夠根據豐富的證據資料準確地復原 (再現)，就能夠體驗作為丸之內辦公區原點的建築物、傳達設計者Josiah Conder的意圖、重溫明治時期磚木結構建築的技術等，顯示了其意義。然後，決定挑戰現代誰都沒有做過的規模的磚造的復原設計。

最初我真的不明白，但三菱地產妥善保存了明治時期的圖紙，並在拆除時對照片和圖紙進行了詳細記錄，並留下了很大的幫助。它成了。我認為如果沒有先人們的想法和努力，這個項目就不會成立。但是，我們不能說我們只需要擁有可以忠實恢復的理由。復原的三菱一號館終究是按照現行法律新建的建築物，也就是說必須全部符合建築基準法和消防法。如何在這個時代建立三層磚結構是下一個障礙。經過反復討論，禿鷹將明治時期的抗震磚結構與現代抗震技術的地震隔離融合在一起。另一方面，由於樓梯等不符合現行法律，我們在背面添加了樓梯間和走廊。作為整個重建的重點，我們還在三菱1號樓和丸之內公園大樓之間建立了一個擁有豐富綠色和藝術的放松場所。在這裡，我們設計了一種結構設計，將塔樓的柱子聚集在一起，使其成為一個盡可能寬敞舒適的廣場。它形成了一種新的城市文化，並在2012年獲得了日本建築學會獎 (成就) 。

[幻燈片4-6] 恢復失去的“作為城市起源的建築”，並形成新的城市文化的“三菱一號館·丸之內公園大廈” (2009年)

通過改朝換代繼承傳統劇場——GINZA KABUKIZA歌舞伎座·歌舞伎座塔(2013年)

最後是重建位於銀座的歌舞伎座。眾所周知的“歌舞伎殿堂”，不僅有專門的歌舞伎舞臺，而且歌舞伎的所有傳統都在這座建築中完成。也要練習，從大道具到小道具全部制作。為了傳承歌舞伎這種古典藝能，是不可或缺的歌舞伎家庭影院。

1889年開業的第一代雖然是木造，但是磚造風格的外觀，有著西式的表情。被不久後出現的帝國劇場奪走了人氣，1911年主體原封不動地進行了純日式的大翻修。然而，第二階段因漏電而被燒毀，第三階段於1924年完成，關東大地震的第二年，用鋼筋混凝土結構完美地表達了傳統風格，建築師·岡田信一郎負責設計。但是，在第二次世界大戰中因為空襲遭遇火災，1950年，一邊使用正面部分的主體等一邊改建的是第四期。由岡田信一郎的弟子吉田58設計，外觀在正面沿襲了第三期的同時將中央的大屋頂變低，室內裝飾煥然一新，呈現現代日式風格。到2010年為止，是歷代使用時間最長的建築物，但是抗震性和無障礙的問題很大，重建是不可避免的。設計設計隈研吾建築都市設計事務所和共同舉辦的第五期，在相關人員強烈希望承襲長期以來深受喜愛的第四期的想法的基礎上，內外的設計雖然承襲了第四期，但在功能方面卻有了大幅度的進步，成為了最先進的劇場。

另一方面，從商業角度來看，為了有效利用土地，有必要在該地塊上建造一座辦公大樓。由於歌舞伎座佔據了大部分用地，因此辦公大樓將建在其上。過去也曾出現過類似的例子，但皆為將辦公大樓設置在歌舞伎座前廳的上方，以合理降低柱子高度，導致辦公大樓高聳於建築物前方。在本方案中，我們決定將辦公大樓大幅後移，以保留歌舞伎座面向昭和大道的視野。然而，舞台上方是柱子高度最難降低的區域。我們與結構設計共同努力，構思出一個類似橋樑框架的上部結構。外觀在重複使用部分原有零件的同時，忠實地再現了三菱一號館大廈的造型。然而，以鋼框架重建第四代鋼筋混凝土外牆極具挑戰性。此外，由於前院非常狹窄，我們在地下1樓打造了一個名為「木挽町廣場」的新空間，與地鐵站直接相連，方便人們聚集，並透過自動扶梯將其與前院連接起來。這真是一個立體連結的現代劇場城。

[幻燈片7-10] “GINZA KABUKIZA歌舞伎座・歌舞伎座塔”(2013年與隈研吾建築都市設計事務所共同設計)繼承了繼承了傳統的劇場，構築了立體連接的現代戲劇町

[照片1拍攝合作:日本工業俱樂部(因為是會員制，所以建築物一般不對外開放。)/幻燈片10:由Kazuyoshi Nomura先生提供]

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PROFILE

神奈川大學教授/三菱地所設計傳承設計事務所顧問

野村 和宣

野村Kazunori

1964年出生於東京。工學博士。 1988年在東京工業大學完成碩士課程後，進入三菱地所（設計施工監造部）。在參與丸之內重建總體規劃的規劃設計後，於2001年加入三菱地所設計地所設計，參與了包括歷史建築在內的眾多城市再生項目的設計。其代表作包括日本產業俱樂部會館及三菱UFJ信託銀行總部大樓（2003年，日本建築學會成就獎）、三菱一號館復原計畫（2009年，日本建築學會成就獎、日本建築承包商協會獎）、JP TOWER（2012年）、銀座歌舞伎座（2013年）。其著作包括《歷史建築的再生》（日刊工業新聞，2014年）。現擔任三菱地所設計傳承設計事務所顧問、神奈川大學教授（2022年起）、東京建築節執行委員會委員。

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