特集 GINZA KABUKIZA

「第四期歌舞伎座の機能を継承し、より発展するための新しい機能を付加すること」これこそが本プロジェクトの大きな柱でした。しかし、ハードとして枠組みが決まっている中で、最新技術を含めたさまざまな要素を入れこむには物理的なスペースに制約が多く、設計する立場としてはかなり厳しかったですね。でも、本当に難しいのは実はハードではなく、歌舞伎座には確立されたソフトが存在していた点なのです。単なる使い勝手としてのソフトにとどまらず、役者さん、裏方さん、さらに多くのお客様たちがそれぞれに抱いている記憶や感覚、フィーリングという、「目に見えない良さ」。それが先代の歌舞伎座にはあったのです。そこに、新しい機能を融合させるには、多大な時間と労力が必要でした。つまり、このプロジェクトにはそんな「目に見えないもの」を継承して設計する力が求められたのです。それに応えるためには、ただセンスのいい優秀な設計者がいるくらいでは太刀打ちできません。意匠、構造、設備、電気、工務…各部門の力を結集し、それぞれの経験と知恵を重ね合わせることで、この難題に挑んでいきました。そして、実際に応えることができた。当社の強みを最大限に生かして、このハードルを越えられたのだと、私は確信しています。

まるで扉のカギが開くように解決策が見つかった

しかし、各局面では途方に暮れることも多々ありました。関係者が多く、それぞれの要求に応えていかなくてはなりませんし、設計するにも他に参考となる事例がないこともありました。第四期を踏襲すると言いながら、同じ素材が使えなかったり、寸法的に成り立たなかったり。膨大な検討項目に対して時間が足りない…。何度も壁にぶつかりました。

最初の大きな壁は構造形式でした。第四期の歌舞伎座は鉄筋コンクリート造でした。それに対して今回は鉄骨造。鉄骨造だと「音響面で遮音性が保てないのではないか」「第四期の外観イメージが変わってしまうのではないか」などと反対意見もありましたが、各担当と話し合い、「この計画は鉄骨造でしか成立し得ない。その他の問題は工夫を凝らして解決しよう」と決断しました。当時、第四期歌舞伎座の解体調査前でしたが、昔の鉄筋コンクリート造の重量感からすると、現在の鉄筋コンクリートでは重過ぎるかもしれないという感覚がありました。果たして実際に解体すると、できるだけ内装を軽く支えようとした痕跡があり、鉄骨造で設計を進めたことが間違いではなかったと確信しました。

構造面では、劇場エントランスである大間や木挽町広場（写真：都市計画・ランドスケープページ）の計画も難題でした。大間の赤く塗られた丸柱の直径は約60cmです。デザイン的にはこの柱寸法を変える訳にはいかない。「超高層建築の柱寸法ではない…」と悩む構造担当と何度も打ち合せを重ねて、これまでの大間のイメージを壊さない、第四期の尺寸の柱割を踏まえた構造的な骨格を見つけ出すことができました。複雑に関係する大間の吹き抜け、大階段、屋根、そして客席のバルコニー床を支える梁すべての関係が解けた瞬間でした。

東銀座駅から直結する木挽町広場には構造上抜くことのできない、客席を支える柱があります。　第四期にとらわれる必要のない新たな空間ですが、「広場」なのに柱を入れなくてはならない、下には大規模駐車場があるので、柱を打つ位置もままならないという悩ましい場所でした。検討を進める中、広場中央に4本の柱を寄せると全て解決する道が見えてきました。広場の中央に櫓(やぐら)があると思えば、柱も不自然でなくなったのです。

物理的な要求を解決するだけでなく、「歌舞伎座としてどうあるべきか」に考えが及んだ時に初めて、まるでそれまで閉ざされていた扉のカギが開くかのように解決策が見つかった気がします。